在将近一年后！笔者终于想起来之前挖了个大坑没填，于是乎我回来开始填坑了。上回书我们聊了20年间尼康从F90X到D810这两台相机二十年间变迁的故事。不过作为影响行业实力最为强劲的“NC组合”，上一次我们聊过了尼康，伴随着今年新品的发布，我们终于可以来聊一聊C家这二十年的变化了。
佳能趣史 两台EOS 5间23年的故事
恩，聊了两期后期的内容后，我们回归到器材上，聊一聊相机。这次我们想聊的是一台胶片单反和它的后辈数码单反。当然了，相较于我们在聊尼康时，精确到1994-2014这完整的20年，这次我们聊到的佳能就要稍微宽泛一些。原因很简单，相较于2015年发布的EOS 5DS，同级别佳能机身实际上是1992年发布的EOS 5。恩，不用多说了，下面咱们就以我们熟悉的视频作为开始聊起来吧。
相机大乱逗：回归器材，本次我们来聊一聊EOS 5家族的始祖和最新的EOS 5DS（注：本期收音时遇到BUG，导致收听“双口相声”会受到一些影响，在此深表歉意）
本次我们从这台诞生于1992年的EOS 5聊起，谈谈佳能单反发展的故事
我们先聊聊本次的主角，EOS 5和EOS 5DSR。5DSR大家自然是不会陌生，这里我们先简单地小小介绍一番这款老单反EOS 5。佳能EOS 5是佳能发布于1992年的一款准专业单反相机（等级低于旗舰的EOS 1，但级别高于其他机型）。这款准专业机身在当时也算的上是豪华配置了，简单来了解下机身数据吧：
通过最新和最早的EOS 5相机，我们来聊聊佳能单反相机的变迁
全画幅胶片单反相机
快门速度范围：30s-1/8000s
16区评价测光
AF可用范围：ISO 100标准下 EV 0 - 18
内置变焦闪光灯，三个焦距可设定值
连拍速度：不追焦5张/秒、追焦3张/秒
TTL 相位检测 人工智能检测对焦系统（AIFoucs）5对焦点
眼控对焦系统
机身尺寸：154×121×74mm
机身重量：675g
至于我们更熟悉的EOS 5DS我们就不在此做过多罗列了，通过以上的参数相信各位能对EOS 5这台23年前的单反相机有一个基本的了解。至于各位最关心的分辨率问题……这个完全取决于镜头和胶片，机身方面是没法给出一个准确数值的。好了，下面就让我们通过这两款相机来好好聊一聊EOS系统这二十年的变化吧。
相机大乱逗的新浪微博二维码，欢迎大家关注~
题外话：响(QI)应(SHI)广(SHI )大(ZI)可(JI)爱(TU)读(FA)者(QI)的(XIANG)呼声,作为相机大乱逗栏目的两个小逗比，我们也终于开通了我们的独家新浪微博：相机大乱逗。以后我们两个会轮流在这个账号上跟大家调侃一下影像相关的种种。当然，我们未来的每期节目和视频也会在微博上第一时间发布出来告知大家。
我们两位也开通了自己的图虫，一些我们自己拍的照片也会在那里分享
此外！！！我们两位主笔也在此公布下自己的图虫账号，我们自己拍完的成片（对，就是后期过！）也会在那里做简单展示，欢迎各位去玩儿或是聊天探讨：义想天开、路过的猴子。
单反小史 1948年五棱镜进入机身
既然是影像菲林，我们在聊EOS 5和EOS 5DS之前，先聊一聊单反系统在胶片是其的成长史。这里我们从上一期挖的坑开始填起。之前我们说到了，单反相机的“幼年期”时代。1936年，德国Ihagee公司推出了Kine Exakta相机，那是135单反结构的雏形（相机基本确立了135规格，而单反的反光镜结构也已经应用到相机中）。然而，作为现代单反机构中重要的五棱镜当时还不存在五棱镜。而单反相机第一次搭载五棱镜，已经是1948年了。
第一个把五棱镜装进单反机身的，是蔡司的Contax S（来跟我一起念：蔡司大法好~）
这次拔得头筹的，又是德国人。而这家厂商大家并不陌生，它便是现在鼎鼎大名的蔡司（蔡司已经从2013年开始更名为蔡司，不叫卡尔·蔡司了），当时的蔡司伊康（VEB Zeiss Ikon）公司发布了这款名为Contax S的相机，这是世界上首部搭载五菱镜的单反相机。
五棱镜也作为其相机的重要宣传重点出现在这款Contax S的宣传册上
其实最早德国出现五棱镜单反逻辑上还是很简单能说通的，那个时代五棱镜可不是谁都磨得出来的，光学大厂才有这实力，而论光学实力，蔡司有多强我们就不用说了。
可以看到，在上世纪40年代，单反作为一种相机系统，渐渐开始成熟起来。不过呢，这款Contax S虽然拥有了五菱镜，但是相机的反光板还不具备反光板自动复位功能。不能反光板复位是什么概念呢？就是每次按下快门后，反光板会升起但是不能复位，也就是按下快门后取景器就黑了无法继续取景，需要拍摄者自己复位反光板才能继续取景拍摄。至于反光板复位和单反技术后来的成熟，这里还是卖个关子等下次再说。
操控 够执着 佳能式拨轮设计早已奠定
聊到相机机身，我们还是从操控和外观讲起。可以看到虽然都是单反，23年前的EOS 5和现在的EOS 5DS/DSR还是有着颇大的区别的。显然EOS 5的外形更具棱角感，而其独特的军舰部造型也能让人一眼认出EOS 5和EOS 5DS/DSR的巨大区别。“发型”的不同，让人能感受到不同时代设计风格的变化。
在上世纪90年代初，佳能单反的人体工程学设计就已经相当成熟了
对比下当时“傲娇”的尼康手柄设计，就知道佳能在当时有多么厚道了
手柄部分，这里是要好好肯定一下佳能的设计的。不同于同时代F90X那“楞不拉几”的手柄，在上世纪90年代初，佳能的单反手柄就已经有了非常好的人机工程学设计，手柄深度，手指握持轮廓等都有着相当高的完成度。佳能在人机交互方面下的功夫的确是值得让人尊敬，优异的操控舒适度的确是当时竞争对手尼康单反所不具备的。
胶卷就是这样安装到相机内
佳能专业机身双波轮的设计已经在这款EOS 5上体现出来了，背部立式拨轮+手柄前拨轮的设计在23年前就以奠定下来，双拨轮的设计既符合EF系列镜头的设计模式（EF镜头的事儿，后边详聊）也更能满足快速操作的使用需要，可谓是非常经典的一个相机设计。
当年EOS 5的模式拨盘是集合了相机电源开关的，笔者觉得这是个相当不错的设计
此外，机身上的模式拨盘也已经在EOS 5上出现了。不同于现在的是，EOS 5的模式拨盘上集成了电源开关，而现在的EOS 5DS/DSR上则已经把开关独立出来了。笔者认为这样最大的好处还是避免误操作和提高操作效率，电源开关的独立，实际上让相机的操作更加简单明了了，因此可以说是现代相机设计在操控性上的不断完善。
当年的EOS 5在机背就有佳能非常品牌特色的后波轮，而相机机背已经可以进行很多设置了
至于机背按键方面，由于EOS 5仍然是胶片机，自然省去了大块的背屏显示，而机身功能性上因为胶片本身的特性很多设计是现代数码相机具备而传统胶片相近所不具备的（如白平衡、色彩模式设置以及回放相关操作按键）。但是很多EOS单反系统的基本操作设计在这款EOS 5上已经奠定下来，我们熟悉的测光模式选择、ISO设置、对焦点选择等已经具备其雏形。只是这些现在已经集成在右手的肩屏前，而在EOS 5上则设计在了机身后背上。
日期后背的电能由独立的纽扣电池来完成供电
当然了，作为胶片时代的特色，EOS 5的后背上是有专门用以做时间戳的数字后背（注：这真的只是用以操作和在胶片上增加时间记录的机身后盖，和我们现在常说的数码后背完全不是一个东西，大家别误解了）。现代数码相机的照片在拍照时可以附带拍摄的时间信息，可当年的胶片可做不到，为了得到拍摄时间记录，要么拍摄者自己准备个小本本记录下来，要不就要靠这种在照片上加时间戳的模式了。
卡口 EF的开始 最“精明”的改变
聊过了机身的不同，我们回归到系统相机最为重要的一环——镜头卡口上。从今天来看，无论是20余年前的EOS 5还是现在的EOS 5DS，相机都是采用了EF卡口。可如果我们回到23年前，当时的佳能真可谓是下了一场不小的赌注。
放弃FD卡口改用EF卡口，当年的佳能可谓是赌注不小
佳能的EF卡口实际上是伴随着1987年发布的EOS 650正式诞生的，之前佳能的镜头卡口是FD卡口。伴随着电子化和AF自动化，佳能不同于尼康坚持使用F卡口的做法，设计并使用了全新的EF卡口。EF卡口，全称其实是Electro-Focus（电子对焦）。从名字就能看出，新卡口的最大价值就在于其全面电子化的设计。这也是佳能从MF过渡到AF时代的最大标志。
上图是曾经的佳能FD卡口，当年佳能镜头的镜尾是长这样的，可以看到大量的机械结构，这与后来的EF电子卡口有着天壤之别。
EF卡口在大光圈镜头设计方面有着独到优势（简单来说就是口径大）
全新的EF卡口拥有颇大的卡口直径和较为合理的法兰距设计，此外，卡口一大特色是改用电磁光圈设计（镜尾没有光圈拨杆了，FE卡口是有的）。不仅为其AF镜头提供了更好的反应效率，而大口径和无光圈拨杆设计则让佳能在设计超大光圈镜头EF镜头时占据了更大的优势。正因如此，我们后来才看到了如EF 50mm f1.0这样的“怪物”，后来的50L和85L就更不用说了。此外，正因为镜头已经完全电子化，光圈环自然从镜头转移到机身上，变为依赖拨轮控制，这也是相机双拨轮的一个由来。
得益于EF卡口本身的天生优势，佳能在进入AF时代后在大光圈镜头领域一度近乎是无敌的存在
EF卡口的优势在当时有多大，对之后又有那些影响。在这儿举一个最简单的例子。此后一直至今，全画幅135自动对焦AF镜头中拥有f/1.2级超大光圈的，只有佳能一家。尼康F卡口在AF时代或多或少地还是限制了尼康AF镜头的镜头规格。可见在上世纪90年代，当时的佳能真可谓是如日中天。
f/1.0的超大光圈，可以看到那独特的口径蚀（著名的EF 50mm f/1.0镜头拍摄）
而EOS 5，则可谓是佳能在采用EF卡口后，第一款真正意义上的准专业级单反相机（在此之前，是1989年发布的专业级相机EOS 1）。如今看来，这款23年前的EOS 5相机能够搭载现如今佳能最新款的任何EF镜头，并保证镜头的良好工作状态，的确也算得上是一种颇具乐趣的事情。
对焦 从眼控到识别眼部 实用是王道
说过了EOS 5上EF卡口的故事，我们在来聊聊EOS 5和EOS 5DS间对焦系统的区别。23年前，可谓是相机的AF对焦系统刚刚开始起步，而如今则可谓是AF系统快速成熟的时代。而无论是EOS 5还是EOS 5DS上，都有着颇为引以为豪的AF技术。它们就是眼控对焦（EOS 5）与人脸识别（EOS 5DS）技术。
眼控对焦可谓是当时佳能EOS 5最大的亮点所在（EOS A2E是其美洲地区型号）
1992年推出的这款EOS 5身上最惊艳的是什么，相信熟悉相机发展的老玩家都会说是其眼控对焦系统。没错，眼控对焦，别说是放在23年前，放在今天，这也是绝对的黑科技。这款相机可以依靠对视网膜反射的红外线，来识别锁定对焦。即便是今天来看，这都是非常有未来科技感的一种技术。
眼控对焦依靠的是视网膜反射的红外线来识别进行锁定对焦
不过实际上，这种对焦系统的识别率在实用中表现的并不那么完美，此外对于很多戴眼镜的用户而言，眼控对焦技术基本是“然并卵”（发光二极管的光经过镜片后会出现折射，严重影响其识别）。这也是为什么，我们在后来数码时代的佳能相机上，没有在看到眼控对焦系统。而代替它的，是更为实用和高效的人脸识别对焦辅助技术。
如今相机设计已经改为识别被拍摄人的人眼和人脸了
如今相机开发者也终于想明白了，与其研究拍摄者眼睛怎么动，不如研究被拍摄者怎么动。而人脸识别技术其最大价值就在于此，相机会识别拍摄画面内的人脸并在对焦时进行优先对焦。可以说全新的人脸识别技术虽然相较于眼控对焦技术看起来不那么智能，但是实际上的识别能力与实用性要好得多。可以说，这也是对焦技术发展逻辑上的一种革新吧。
如今的眼控对焦，实际上是对拍摄人的眼部识别对焦，和传统意义上的眼控对焦不是一回事
注：某些厂商如今自称自己的相机产品具备“眼控对焦”，然而实际上其“眼控对焦”只是对被拍摄人的人眼识别进行优先对焦，而不是依靠眼部来控制相机进行对焦。迄今为止，真正意义上的眼控对焦只有佳能一家实现了（EOS 5与EOS 3）。因此大家在选购器材时，还是看清一些宣传语，的确有一些厂商也会有不厚道的时候……
防抖 IS系统元年 “天残手”必备
20年间，对于佳能EOS相机系统而言，1995年实际上可以说是相当重要。不过，主角并不是这款EOS 5，实际上则是当时推出的一款75-300mm镜头，这里我们也作为20年系列系列内容的一部分，做一个简单的介绍。
1995年，对佳能，甚至是相机行业最重要的事情，光学防抖来了！！
这枚75-300mm镜头的最大特色，就是其引入了IS光学防抖系统。这枚诞生在1995年的镜头是佳能的第一款具备光学防抖功能的镜头。这着实是为很多拍摄用户提供了极大的便利。防抖的价值，尤其体现在长焦镜头上：我们知道一个最简单的道理，通常情况下，保持照片清晰的安全快门，是快门速度的倒数。换句话说，镜头焦距越长，所需画面清晰的安全快门就越高。这在数码时代不一定是个问题，毕竟可以随时飙高感光度值，可在胶片时代这就是个巨大的麻烦。
防抖系统一方面是“天残手”福音，实际上对于暗光环境拍摄也是一大突破
得益于防抖系统的到来，我们在暗光环境拍摄不再只是被迫地依靠超大光圈
135画幅胶片机不可能随时更换胶卷，如果在使用一个低感光度胶卷，在保持快门速度的同时想获得正确曝光几乎是不可能能的，大部分场景的明亮度很难达到所需要求，这时候就只能依赖迫冲了。不仅是曝光的问题，本身画面稳定性更是不可避免的问题之所在，因此，各家厂商在引入AF技术的同时，也开始了防抖技术的开发。1995年，佳能的75-300mm镜头就是EF镜头防抖功能的一个开始。而这，也是现代单反系统的光学防抖系统的一个开始。
长焦镜头有了光学防抖以后，相机拍摄成功率和画质都有了提升
如今的佳能IS系统也已经升级到2代了，防抖补偿效果更好，对画质影响也越来越小
20年间，我们看到佳能的IS光学防抖技术从1代升级到2代，防抖补偿也从最初的2EV防抖补偿，到现在最高可以达到4EV，防抖的补偿效果明显提升。此外，防抖系统对画质的严重影响问题在如今也基本得到了解决。全新的IS II让EF镜头拥有了更好的适用性。因此如果说20年前，IS防抖系统是从无到有，那么20年后的今天，可以说是从有到优了。
内闪 曾经标配 如今去掉小遗憾
下面，我们来说说EOS 5和EOS 5DS上变化最大的部分——机顶。明显能够看到，相机机顶的形状从EOS 5到EOS 5DS有着非常大的变化。机顶外形的变化，很大程度上是因为内闪的设计问题。EOS 5的机顶内置了闪光灯，闪光灯为电子触发式设计。因此我们明显能看到EOS 5的机顶会更宽大。而EOS 5DS则没有内闪，机顶的形状实际上非常接近五棱镜本身的形状。而这种区别，很大程度上是因为两款机型的防护性能不同。
当年的EOS 5内置闪光灯，而且这个内闪是可以变焦的
不过EOS 5机身也相对比较脆弱，看这一眼望去各种塑料……（快门系统是钛的）
如今的EOS 5DS/5DSR，则是实打实的镁合金机身，防护性和耐用性比前辈要强太多了
EOS 5虽然也是准专业级机身，但和现在的EOS 5DS/DSR相比可是要“脆弱”不少。EOS 5DS虽然贵为如今佳能画质最佳，机身防护性方面可是毫不缩水，依旧是防尘防滴溅的全天候机身设计。而EOS 5则并非是全天候设计，从相机身上的几个部分就能看到，其一是内置闪光灯，其二就是之前提到的眼控对焦系统（雨天无法达到正常工作状态）。
或许是出于防护性的考虑，佳能进入数码单反时代后，准专业单反和专业单反都去掉了内闪
实际上，EOS 5虽然在技术上在当时做到了领先水平（依照AF时代的AF技术作为评定，佳能当时的确比尼康更强，和当时的美能达是处于最高水平一档），但是机身方面的确是有不少“偷懒”不少。比如几乎全塑料化的胶片仓，那真是连胶片轨的金属边框都没有……因此，也就不必纠结它能不能全天候的问题了。
电池系统 从通用向专用过渡
说过了以上的，我们最后再来看看一些看上不不那么必要，但对相机发展有着不小帮助的一个问题——电池系统。其实无论是之前我们跟大家聊过的同时代的尼康F90X，还是本次的佳能EOS 5，两款相机的一大特色是电池都是采用市面上的通用电池。
EOS 5当时就已经不再使用普通的AA电池，而是特殊的2CR5，优势是续航和电压
说回EOS 5，由于已经需要驱动USM超声波马达以及高速连拍，EOS 5上的电池可是不小。相机使用一块6V电压的2CR5电池。电池电压较高的好处在于可以为相机的镜头马达驱动（更快的AF）以及连拍提供足够的电能。不过这种2CR5电池的一大弱点是不支持充电，用完就完，续航是个颇为严重的问题。有人这时候可能会说可以加手柄啊，不好意思，EOS 5的手柄不具备供电功能……因此全看机身内的这块电池了。但这种电池在当时仍然是一种具备一定通用性的电池（非佳能官方生产），因此在当时仍然是比较好找的。
EOS 5的电池置于手柄中，这个电池现如今的确是不太好找
而到了现如今的EOS 5DS R，佳能已经改用系统化的LP-E6系列电池（最新型号是6N，但是各小型号间是可以通用的）。如今的电池电压更高（7.2V）且容量更大，因而相机拥有了更好的续航和对焦速度（对和EOS 5使用同镜头而言）表现。
如今EOS 5DS/5DSR的电池则是在佳能单反家族中通用性较强的LP-E6N
而最重要的，实际上是电池的通用性，如今的佳能电池已经可以做到下至70D，上至5DS/5DS R全部通用，这为相机用户可是减轻了很多负担，当年各种相机电池型号一台相机一个，不少人出门得带着各种电池。而现如今则完全没有这方面的烦扰了。更重要的是，如今EOS 5DS/5DS R是采用可充电电池的。一方面是相机的长时间使用续航得到了有效保证，另一方面的确是经济性和环保方面都要比老机器更好。
看片聊色彩 胶片效果独特而有趣
好了，说了这么多两台相机机身和功能上的故事，我们回到实际拍摄照片上。相机说性能如何，都不如最后那实际样片来说事儿。EOS 5笔者共拍摄了两卷，柯达金200和FUJICOLOR C200（恩……都是入门卷，所以色彩和清晰度方面都算不上多么出众），来看看EOS 5的表现吧。
胶片本身色彩风格，还是颇为与众不同的
EOS 5+ EF 50L
当年的135胶片机仍能达到不错的分辨率，前提是你有够好的扫描设备
分辨率神马的就不多说了，毕竟135的入门卷（此外，数码转出，扫描也是大问题）。不过色彩而言，当年的佳能EOS 5的成像色彩和现在还是颇为不同的。原因也很简单：色彩取决于胶片本身的特色，胶片本身色彩风格和如今的数码机完全不同，色彩真实度不一样。
EOS 5+EF 40mm f/2.8
边缘的红色,,,实际上是底片漏光了...
能感到，这个过期5年，在相机机身里躺了3年的柯达金200明显颗粒感偏重
这里，笔者也顺道特意为给展示了一下缺乏正确存储方式的过期胶卷是个怎样的成像效果……的确是非常的特殊……原因很简单，这卷柯达金200在EOS 5的机身躺了3年多才拍完（期间经历各种相机拿来拿去，镜头换来换去……），照片边缘已经能明显看到漏光造成的莫名红色效果（有人说这叫LOMO），此外扫描出的照片能明显感觉到颗粒感的加重。因此，这里也是提醒大家，胶卷过期不可怕，可怕的是缺乏正确的存储方式。当然了，如果你喜欢这种“偶然性”成像效果，也不妨试试自己拍一拍。
数码单反成片 20年后终树佳能色彩风格
上边看过了EOS 5的胶片拍摄成像效果，我们再回到现在的2015年，看看这最新的EOS 5DS/5DSR的实际拍摄效果，各位不妨前后对比下不同，其实还是蛮有趣的一件事儿。
如今的EOS 5DS R则有着相较于前辈碾压级的分辨率表现
而如今的EOS 5DS R也拥有了佳能自己独有的色彩表现
回到现在的EOS 5DS/5DS R，可以明显看出两款相机的成像色彩有着非常大的不同。而最大的不同则在于，佳能EOS 5DS/5DS R的色彩是真正意义上的佳能色，相机成像的色彩风格完全基于佳能自己的色彩算法，另外如今相机的色彩更加真实，因而我们能看到更为接近我们人眼看到的色彩，不过至于那个才是大家更喜欢的色彩，这就不好说了。
拥有了RAW之后，照片后期也更加简单
如今佳能的色彩风格也可谓是颇具品牌特色
EOS 5DS+EF 70-200mm f/4
而如今的佳能单反更多的优势，在于RAW格式带来的巨大后期处理空间
但不管怎么说，作为专业级单反相机，两款相机都在各自的时代代表着当时的最佳画质表现。1992年的EOS 5得益于EF镜头群的优势，在成像上有着颇为不错的表现（在当时，EF镜头群着实称得上是光学性能最为优异的镜头群之一了），如今EOS 5DS/DSR的高像素更是不用多说。两款相机，也都算得上是各自时代的标杆了。
EOS仍在继续 不同的时代相同的追求
作为单反相机系统，实际上佳能的EOS系统还是颇为年轻的，这个系统从诞生到今天也不过是28年的时间，不过就相机系统而言，EOS系统的前瞻性的确是相当值得称道，虽然在在今天我们看到这些设计都非常正常，但是在当年，EOS系统真可谓是新潮的代名词了。
佳能EOS 5在当年真可谓是独领风骚
这些年来，我们也能看到EOS系统的不断进步，IS防抖系统已经从当初的一代升级到二代，镜头画质也基本不再受到防抖系统的影响。相机的对焦系统也从原来的5点对焦变成了如今的61点系统（其中还有）。早年AF时代的EOS 5做到了众多现在主流技术的从无到有，而EOS 5DS则做到了这些技术的从有到优。
虽然都是单反，从EOS 5到EOS 5DSR，相机的各个方面都可谓是有了长足的进步
当然，我们也的确看到，现如今的佳能EOS系统似乎少了些当年EOS 5的那般“激进”和“新潮”。毕竟角色变了，以一个比喻来说，如果当年的EOS 5是为佳能打江山，那么如今的EOS 5DS/5DS R则是为了守江山。再者，单反系统的确是达到了一个前所未有的成熟程度，再有什么颠覆式创新的确很难想象。或许，这就是为什么我们会觉得佳能从EOS 5到EOS 5DS/5DS R的变化没有那么大的原因之所在吧。
或许也正是EOS 5的成功，才让佳能在数码时代沿用这一名称作为旗下主力全幅的型号代码
抛开这些，回到相机的性能和操控性本身。我们以各自时代的眼光来看，EOS 5系列的确是无愧佳能的中坚EOS机型，在保证良好通用性与易用性的前提下（旗舰EOS 1的门槛的确高，这不是一般人拿起来就能玩儿的相机），EOS 5系列的确是佳能性能最为优异的相机。1992年的EOS 5是，2015年的EOS 5DS/5DS R也是。
希望佳能在未来能仍能带来如当年EOS 5那般让人惊艳的产品
最后还是简单“安利”一下EOS 5好了，这款佳能EOS 5系列的始祖，现在可是卖得相当便宜。依成色不同，相机的价格会有所差异，但是基本不会超过1000块。基本大家可以花不太多的钱就能愉快地体验一把专业全幅单反（当然了，前提是你能找到胶卷和冲印店），如果你有兴趣想感受一把这款EOS 5的始祖机型，不妨去尝试一下。
推荐经销商