中幅历史 胶片时代 模块化的极致

    纵览中画幅的发展历史，实际上中画幅相机在相机发展史上绝对是举足轻重的角色。即便是站在今天的角度来看，中画幅仍旧是扩展能力最好，适应能力最强的一种高画质大片幅相机。中画幅也是迄今为止我们见到的囊括相机机型种类最为丰富的一种。

中画幅相机囊括了各种类型的机型，包括技术相机、旁轴、单反、双反等

    从机型类型上来看，中画幅到现在为止囊括了旁轴、单反、无反/微单、一次成像、双反、座机，技术相机……如此丰富的机型，是我们在135画幅领域所没见到过的。而说到中画幅的经典机型，其中也少不了120中画幅单反相机。而胶片时代的中画幅机型，可谓是向我们展示了相机模块化设计的一个极致。

    中画幅单反可谓是将相机的模块化做到了极致，手柄，对焦屏，镜头，后背，取景器，卷片驱动器……基本上已经把所有能拆开的全拆开来做成模块了。

    其实相机模块化的出现，当时是受到几种条件的限制而产生的：

    1.胶卷只能固定感光度

    2.胶卷也只能单独输出黑白或彩色

    3.需要不同焦段的镜头完成拍摄

胶卷的感光值是固定的，没法改变

    拍摄环境的复杂化，是从胶片时代相机开发者和用户就开始意识到的问题。因此早年我们会发现，很多摄影师都是挎着几台相机，而其实这时不只是为了镜头焦段，很多时候是为了准备不同感光度的胶卷。而不同于135画幅相机机身比较小巧，携带多台中画幅相机满街跑是不可能的，中画幅机身实在是太大了。因此很多厂商都推出了模块化的胶卷后背（如今是数码后背），不同的后背不仅可以使用不同感光度，彩色/黑白的胶卷。同时还可以改变画幅范围，改变成像材质（从普通胶卷，变为特种胶卷或是改为波拉后背的一次成像快拍机）。

因为胶卷不具备可变感光度，当年摄影师通常身背多个相机，而中画幅摄影师会多带几个后背

胶片时代胶卷感光度是固定的，模块化更为细分是为了方便相机拍摄和系统携带

    此外，因为取景方式，过片效率的不同，中画幅相机还发展出了取景器模块、手柄模块……以中画幅单反为例，一套完整的中画幅单反系统，我们可以轻松地把相机大卸八块：后背、镜头、机身、手柄、闪光灯、取景器，等等这些都可以作为独立的部件拆卸开来。而每一个部件都有对应的可更换不同功能的组件。因此，可以说胶片时代的120是相机机械系统发展的一个巅峰，一个极致。