·3.谢尔盖·爱森斯坦：杂耍蒙太奇带来的电影变革（二）

　　理论家库列雪夫也曾经试图剪辑电影，在他的一个著名的研究中：他拍了一个男人的正脸，并且使这个镜头与三个不同镜头相互组合，最后男人表现出三种迥然不同的神情1.饥饿2.悲伤3.柔情，这就是我们常说起的“艺术再创作”。

理论家库列雪夫的一项注明研究

　　与库列雪夫同时代的爱森斯坦，将这种蒙太奇式的剪辑发挥到了极致，他是真正意义的第一个导演。爱森斯坦认为相互矛盾的镜头组合在一起可以碰撞一个全新的镜头，两个不同层面的镜头组合创造出的镜头甚至可以达到一个更深的层面，其效果绝对不是两数之和而是两数之积。

 截取《战舰波将金号》1925

　　爱森斯坦将蒙太奇玩弄的炉火纯青，上面一系列图片截取至《战舰波将金号》里面一个著名的片段“敖德萨阶梯”，它的节奏相当之快，既有近景又有特写，充分表现了沙皇屠杀平民的暴行。通过两个镜头的撞击创造出一种新的思想，通过一系列思想的组合激发出导演想要灌输给观众的情感，这便是爱森斯坦的杂耍蒙太奇。

　　格里菲斯努力掩盖剪辑的痕迹，而爱森斯坦则更沉迷于剪辑。这里面一部分原因也是因为当时前苏联刚刚解放，胶片资源不充足，所以剪辑师需要通过零散的片段来完成电影制作。蒙太奇式的剪辑手法如今被大量运用于影视作品当中，甚至初学者不经意的剪辑便可达到蒙太奇式的效果。如果说格里菲斯创造了电影剪辑的基本语法，那么爱森斯坦的蒙太奇则奠定了电影剪辑的风向标，使这门艺术得以继续发展下去。