·故事与事故的对决

    文章的最后笔者来说说自己的看法。48格的制式如果得到确立（目前看还很遥远，并且要不要做也存在争议），意味着传统意义上的电影特性将彻底被改变。其实随着数字拍摄技术的崛起，拍摄48格的电影现在并非是难事了，笔者刚才在前面也说了，如果抛开院线的升级的成本和拍摄成本的话，48格是一个比24格更能取悦观众的“东西” ，48格无疑将电影提升了一个高度，但是为什么现在还能不被人接受呢？

数字拍摄技术的崛起，让拍摄高帧率电影变成简单的事。

　　关于48格的电影遭到抵制，笔者对这件事有自己的看法，24格之所以在今天仍然是主流存在多种说法，但有一点大概可以肯定，没有选定更高的频率并不完全是因为成本。24格这个选择非常准确的捕捉了人眼（观众的眼睛）的视觉特性，既保证了画面流畅，又不至于“太”流畅，从而造成了一种“距离感”，为讲虚构故事提供恰到好处的影像质感。也就是说，从一定程度来说这个频率就是最适合人眼的，适合人眼看故事。

高帧数更适合拍摄运动和纪实题材

　　有些人或许觉得这些很难体会，那么我们来比较一下电影和电视就行了。中国的PAL制帧频是25，每秒仅比电影多1帧，美国人用的NTSC是30（实际不到30，但为计算方便通常称其为30），可以比较相同一组画面，比如看一部电影，然后找相应的DVD（经过复杂的工艺转制成电视格式），会看出细微区别。另一种体验的方法就是看胶片拍摄的纪录片，纪实感要比电视纪录片弱。此外，爱看体育节目的美国人当初选择NTSCT，也说明高帧频更适合纪实，捕捉运动。

24格电影更适合“讲故事”，近期上映的电影《黄金时代》就是一部讲故事的佳作。

　　我们都知道卡梅隆导演（拍过《阿凡达》）是高帧率电影的推动者，他觉得大家都应该向48格进军。看过卡梅隆导演片子的人不难发现他是一个不怎么在乎故事的导演（除了《铁达尼克号》），在他近些年的作品里，我们看出来他是一个对技术非常感兴趣的人，拍片的时候多数时间也都是跟一帮工程师交流。他提出的新技术，一般跟叙事没什么关系，都是如果把画面搞的更酷。

　　当然，你也可以说，电影发展到今天，虚构的叙事美学已经没什么可玩的了，跟观众中间隔的那层纸也没必要留了，索性大家就来看奇观，其实这么想的读者也没有什么错误，只是大家对于电影的理解不太一样，有些人进了电影院是为了看大场面，这种人真的很适合去看48帧的电影，因为48帧可以更好的提升你的观感，但是笔者这种对于电影故事本人更为着迷的人，还是会选择24格的电影去观看，因为那种“不太流畅”的画面，和电影之间的距离感，才是我们看电影的初衷。

　　所以新科技的出现势必会对传统造成冲击，爱好技术的导演可以取悦爱好大场面（特效）的观众，喜欢讲故事的导演也可以取悦我们观众，未来的电影市场将会是一个有更多选择的市场，观众们将会在一段时间内发现48格电影和24格电影同时出现在影院中，然后对其选择。笔者再说的简单点，就是我认为24格电影适合讲故事，而48格电影更适合讲事故，至于看哪种完全看您自己的选择。